前期焦炭提涨未落地，叠加近日期货盘面下跌，焦炭市场情绪逐渐走弱，提涨或将搁置。供应端焦企开工高位持稳，下游铁水仍处于相对高位，对焦炭需求尚存，部分钢厂受到货不佳影响库存偏低，仍有催货行为，整体供需结构依旧偏紧，但目前期货盘面持续回落，钢材价格下滑，钢厂盈利偏低，终端需求暂无明显改善预期，焦炭继续上涨压力较大股票哪里可以加杠杆，短期内焦炭市场或将持稳运行，后期仍需关注下游钢厂高炉检修计划以及终端成材市场消费情况。

7月8日讯，欧洲央行管委诺特表示，欧洲央行没有理由在7月降息，但9月会议将是“公开的”，市场对进一步宽松政策的预期目前是合适的。

去年参加厦门金鸡电影节的时候，受出品公司邀请，去看一部高口碑电影，他们提醒我电影很小众。但我向来就偏爱“小众”，因为我能理解它们面临的辛酸和处境。‍‍‍‍

我不希望所有的小众，因为缺乏曝光，而导致自己的表达变得寂寞，希望所有的小众，在觉得自己孤独的时候，起码还能想起身边有个电影自媒体是“局外人看电影”。‍‍‍‍‍‍‍‍

于是欣然前往，它也没有让我失望。这部片子，叫《银河写手》。‍‍‍‍‍

这是一部关于电影人的电影，但又不是局限在娱乐圈里自嗨。它让人捧腹大笑，又感觉幽默里尽是难过。于内于外，都能引起共鸣。‍‍

我和电影里的角色经历过相同的困顿和贫穷，投入的也是相同的热爱，在各奔前程的路上，我们也徘徊也笃定。

这部电影没有大咖，没有流量，登入市场之后，或许很快就会被忽略。‍‍‍‍‍‍‍‍

我想，那在自己能力范围之内就为他们做点什么吧。不如就和创造它的两位导演来聊聊，聊聊他们生命中的至暗时刻，聊聊他们走出艰难岁月的智慧和勇气，聊聊脚下的土地和头顶的天空。

一番愉悦的交流之后，有了接下来的这篇采访。‍‍‍‍

局外人看电影：我第一次听说《银河写手》是在First电影展，很多朋友都在为它做推荐，主动的打卡跟安利，这个片子也取得了一些不错的成绩。

我觉得它能勾起很多共鸣，就像自己身边发生的故事，尤其是对整个行业各个方面的呈现，也是特别贴切的。《银河写手》里的“写手”主要是角色们的职业，那“银河”两个字对两位来说意味着什么呢？

李阔：在一个电影诞生之初，首先进入的人一定是编剧。他在键盘上敲下了第一个字母，他在纸上写了第一笔，从这里开始，可以想象世界不断地生长，人越来越多，越来越繁华。

对我们来说，编剧为什么叫银河写手？因为，他谱写的是一个宇宙。

并且影视行业也相当于银河，有很多的星星让我们遥望。

每一个编剧也渴望成为行业的Star，自己的作品会成为一个Star，所以，也是《银河写手》的另一层意思。

单丹丹：但是编剧在影视圈属于幕后的工作者，比较基层。一个文字工作者，无论他多么的牛，和星星还是遥望不可及的，自己感觉还是小人物。

局外人看电影：李导说的是比较浪漫的比喻，银河就是理想的状态。但刚刚单导提到的是不被人注意到的现实，其实编剧在当下的环境里，不会特别被重视，包括海报上的署名大部分也都没有。

片子反映的也都是严肃的东西，但为什么要用喜剧的方式来塑造呢？

单丹丹：我一毕业就去了著名喜剧厂牌工作，老板是我的师兄，他看完我的一个悲情先锋话剧，就很有诚意的邀请我，那个时候自己找工作也焦头烂额，觉得他提供的机会挺好。

去了之后，我就有意识的去训练自己，每周写喜剧大纲，了解喜剧的创作规律以及表演。5年的时间，也没有写出一个很成功的剧本。

现在回望当初自己写的东西还是很稚嫩，就经历了5年的训练，到现在自己处于自由个体的时候，不可能把那5年从创作的冲动中抹掉，写东西自然就有一点调侃的味道了。

李阔：我觉得越严肃的事情，越应该去调侃它。从戏剧上讲，严肃的场合是最容易出笑点和包袱的。小孩都知道，越是紧张的时候，正式的场合出了差错，就是包袱。

单丹丹：大家经常说每个人好像都有梦想，每个人心里都有文青的东西，但其实我觉得，每个人心里都有喜剧的东西。无论多么严肃的人，都有他幽默的一面。

高群老师（编剧之一）其实是有片中的人物的焦虑症，后来他就把这个病拿出来，我们就一起进行了二度创作，帮他去缓解压力，用喜剧来疗愈他，他反而好受了很多。

李阔：而且我们生活中朋友比较多，性格都不一样，有的混得比较好，有的就是刚起步在挣扎，但是大家都挺乐观的，没有特别愁眉苦脸。

即便活又黄了，尾款或者定金没打，这种事太常见，大家都有积极的态度。

所以拍电影也不想让大家觉得全天下就我不容易，哪行哪业都挺苦的。

局外人看电影：从来也没有焦虑，或者想放弃的时刻？

李阔：有，Emo还是存在的。幸好我们有个小团队，就会温暖一些。中间也有一些朋友离开了，或者转行了。

单丹丹：李导自己都回了一次老家，又回来了。他跟我讲过，16年的时候，天天跑龙套，撑不下去了。因为和朋友合租，就这么走了的话，朋友承担的房租就双倍了，还好心的安排另一个朋友让他们相识，住进来，安顿好了再走。

拖着拉杆箱，到小区门口，突然觉得出不去，就哭了。之后拖着拉杆箱又回来，但是那朋友已经搬进来了。他就在沙发上住了半年，明明上一分钟还是自己家。

局外人看电影：那创作《银河写手》的过程中有没有什么困难，或者难忘的一些东西？

李阔：故事是单导的创意，当我们决定开始写的时候，上一个项目已经耗费了两年多，很心力交瘁，也没有成功，我就提议换个地方写，回到我老家西安。

那时候是我和单导刚领证，写了三分之一，高群就惊恐发作，电影里的病历单就是把他的一比一复刻。我就想他惊恐发作一定有原因，可能是他也刚刚新婚，很想他媳妇，那我们就陪他回东北老家。

一回去他的病就好了，他的新房也没招待过别人，我俩就住在客卧，写了三分之二的时候，我又出事了，胃特别疼。去他们家县城的医院，大夫建议我们回西安做手术。

于是我就第二天买了最早的航班，一宿都睡不着、吐酸水。上飞机之前还叮嘱高群，剧本还剩最后的三分之一，大纲的节点、故事线都拉出来了，你把它狗尾续貂也得写完。

我们当时想报金鸡创投，高群就把剩下的写完了。但是一回到西安就要做手术，我根本没有时间去看。

后来金鸡马上截止报名了，虽然剧本写完了，一打开网页发现要写制片人阐述，导演阐述，各种阐述，各种资料，海报和预算表，我们都没有。实在来不及，只能错过。

单丹丹：好多意想不到，高群写完的时候是2022年7月29号，然后我们在First领最佳编剧奖的那天，就是一周年。

我特别感慨，金鸡创投没有来，结果金鸡选了一些新片，选中我们了。都不敢想，因为这儿不是想来就能来的。那天还在说，创投的时候想拿剧本来都来不了，第二年竟然能带着片子来，这些都实现了。

如果拍成电影，大家都会觉得过于正能量、过于完美。在生活中真实发生的时候，就感觉挺幸运的。

局外人看电影：所以你们也很幸运，一年对于推进一个电影来说速度也算快的。

单丹丹：上一个项目叫《火星司机》，这个叫《银河写手》，《火星司机》光剧本就写了两三年，困难重重。

我们经常会感慨说：“其实有时候剧本跟一个人的命运很像，有的人他就是大器晚成，就是要经历很多很多的磨难，有的人真的是生来就很幸运，神奇少年。”

局外人看电影：像张了一在经历许多挫折和自我怀疑之后，还是继续选择创作，其实片子里的角色也都是热爱电影的人，但热爱是不是对于残酷的电影行业来说，好像不值一提，你们怎么看待“热爱”？

李阔：我觉得有两种人能成为行业的头部，一种就是天才，还有一种就是依靠热爱，选其一做到极致了，就是最棒的。

单丹丹：我不知道别的行业，我觉得影视行业，无论各个工种，他们对他们的工作都有热爱。不只是说为了挣一份工资，他肯定是喜欢才会做。

我们当时拍阳台上抽烟那场戏，很悲伤，李导在现场放了一个肖邦的夜曲，收工之后，焦点就追上来，说导演你能告诉我刚刚放的夜曲叫什么吗？我第一次听，我没有这样的创作过。

我回答是肖邦，他说肖邦是唱什么的，他以为是现在的流行歌手，我说那是古典大师。不久之后，我们还跟他见面了，我说你现在还听肖邦吗？他说我每天都听。

你说他有没有热爱？肯定有。

李阔：其实我们拍这部电影不仅仅只讲编剧，也是想通过编剧作为一个带入角色，让更多的在生活中创作的人，做乙方的人，他们看到这部电影能感受到，坚持下去还是有希望的。

只有两种人可以不坚持，一种就是“二代”，随时去玩一圈回来，他还有活。另一种就是发现行业不适合你，干了半年一年就走了。

局外人看电影：那您觉得理想和现实之间的关系，需要怎样去平衡呢？

李阔：很复杂，首先就是每个人都是不一样，你对抗现实的胜算，有多大？你的能力越强，越能实现理想。

如果你现在很吃紧，这个月的房租交不出来，把理想放一边，甲方要什么你就给什么，做一个有服务精神的乙方，不丢人。把钱挣到之后，那是你发挥才华的时候。

单丹丹：这东西平衡不好，就和好多人说女性怎么把家庭和事业给平衡好，我看到都特别生气，谁会养着两个孩子还能干着活？我相信无论表现得多轻松，她一个人哭的时候谁看见了？

就因为平衡不好，大家都在思考，每个人就永恒得去平衡，所以才会有那么多的作品探讨。如果一个东西直接就有答案了，就不用再谈了。

局外人看电影：片子的结尾我看您也提出了一个观点，未来编剧可能会被AI取代。对于科技的改变，两位是怎样的想法？是会担忧呢，还是会更加坚定？

单丹丹：还没有考虑清楚，最近我们两个去了乌镇戏剧节学习。它每年请来国外知名的戏剧，很不容易。

以前我没有感觉，今年我们看的时候，发现大师全都在关心一个东西，就是未来的命运，都在讲人工智能、战争和平。

那些大师也没有给一个具体的答案，但是都会把问题先引出来。肯定有好，也有不好。

李阔：我是持悲观的态度，觉得AI会代替很多行业，在不远的将来，应该是完全可以做到。

它可能写不出来豆瓣Top250的电影，但是你指望它写一部爆米花爽片，套路中的套路电影，你给AI投喂上万个剧本，它绝对能做到输出。但我觉得在未来生活当中，它会成为我们的一个工具。

局外人看电影：这个话题可能距离还有点远，我们聊个近一点的，现在短视频对电影的冲击也很大，会不会担心电影的观众会越来越少？

李阔：我不担心，电影历史上危机最大的一次是电视机的诞生，因为电影先早于电视机，电视机普及之后，好莱坞就发起了很多运动，电影行业的人就上街去游行抵制，说电视机会抢了电影的饭碗，但是并没有。

我反而觉得短视频的出现挺好的，很多年轻的创作者挺有才华的。人人都是生活的导演，大家都可以拍。

短平快的东西确实有爽感，但是转瞬就没了股票哪里可以加杠杆，它不会有后劲，比如你看《绝命毒师》，你看昆汀的电影，漫长的对话之后，啪给你来一个冲击，那个东西是你看手机远远得不到的。

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